林風眠 作品《紫藤棲禽》
【賞析】林風眠筆下小鳥大都正面蹲立枝上、花間，情景交融，氣氛輕松、歡快，流溢著畫家對大自然、小生命的愛憐。這些小鳥，大都沒有對眼、爪、羽、翅的細致描繪，好像是與觀者保持著相當的距離——這顯然吸收了近代西方繪畫的觀察方法。
朱佩君 工筆花鳥畫《芙蓉鯉魚》
【賞析】整幅作品工整細致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強，富于節奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調，嚴謹的造型，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嘻戲，生機盎然，充滿情趣的畫面。
顏文樑 作品《月色》
【賞析】作品描繪寒冬的晚上，明月高掛，湖泊平靜如鏡。畫中以清朗的天空為背景，房屋為中景，湖泊與旁邊的雪地為前景。整幅畫的構圖來龍去脈清楚，疏密有序，景物互相呼應，寧靜地引導觀眾入畫，感受在寒冷的晚上，明月高掛照夜空的詩情畫意。
明 徐渭 《驢背吟詩圖》
【賞析】此圖被公認為徐氏真跡。老翁和驢僅用寥寥數筆便形神俱備，對驢子的描繪，用解剖學的眼光看驢的造型并不準確，而它那踏著輕快步伐的神氣卻躍然紙上。背景樹枝、藤蔓則筆點零亂，使人頓有秋色蕭索之感。運用恰到好處的省略手法，徐渭營造了一個空而不虛、意境深遠的藝術空間。
弘一法師 書法 --- “了世皆如夢，見心無所生”
【賞析】弘一法師為世人留下了咀嚼不盡的精神財富，他的一生充滿了傳奇色彩，是中國絢麗至極歸于平淡的典型人物。趙樸初先生評價他的一生為：“無盡奇珍供世眼一輪圓月耀天心。” 出自《華嚴集聯三百》，是近代高僧弘一法師的書法代表作。“了世皆如夢，見心無所生；于法得自在，知身如虛空
清代 劉謄 《荷花圖》
【賞析】此圖以沒骨法描繪夏日荷塘小景。塘水清澈，荷葉若舞，數朵蓮花漸次開放，葉綠清新，花紅宜人。暈染細潤，花朵空靈，葉筋脈絡分明，寫出了“出淤泥而不染”的品格。
陳衍寧 作品 《今夕是何年》
【賞析】陳衍寧有堅實的基本功，造型準確生動，注重筆觸和筆勢美，注重色調和和諧與優雅，注重畫面境界的創造。在色彩方面，能靈活自然地運用色彩，用較少的顏色創造豐富的色彩效果。
婁師白 作品《紫藤小鴨》
【賞析】“筆墨雄厚，意境清新，用色鮮而不艷，雅而不俗”是婁師白作品的特色，尤擅畫小鴨，被稱最杰出的齊派傳人。
陳逸飛 油畫《水鄉》
【賞析】陳逸飛的用筆多種多樣，特別畫水的用筆如行云流水，灑脫流暢，筆觸有大有小。老墻上的斑痕更是手段老辣，有意到筆不到的感覺。千年滄桑，千年風雅，在陳逸飛的構圖里用光、用色、用筆觸給人留下無限想象空間……
豐子愷 漫畫 《古調不彈》
【賞析】“古調雖自愛，今人多不彈”。 “泠泠七弦上，靜聽松風寒；古調雖自愛，今人多不彈”（語出唐代劉長卿）。豐子愷的漫畫創作很多是從畫古詩詞意境開始的，在這些以古詩詞為題的漫畫里，典雅的意境和濃厚的生活氣息毫無矛盾。
齊白石 作品 《楓葉寒蟬》
【賞析】《楓葉寒蟬》是齊白石工兼寫風格的代表作之一。畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿詩意。
陸小曼《翠峰冥色圖》
【賞析】“云蒸山欲冥，峰翠黛疑煙，門徑入溪色，何當聽響泉。”陸小曼是20世紀二十年代眾說紛紜的精彩人物。她嬌艷美麗，多才多藝。胡適說：“陸小曼是北京城一道不可不看的景”。劉海粟說：“陸小曼的舊詩清新俏麗，文章蘊藉婉約，繪畫頗見宋人院本的常規，是一代才女，曠世佳人。”
北宋 范寬 《雪景寒林圖》
【賞析】此作原屬圓明園收藏，現藏于天津市博物館。此作畫面氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染并用，為北宋范寬代表作之一。
齊白石 作品《知了三貝葉》
【賞析】落款：“白石老人八十六歲”，為白石親筆無疑。貝葉與知了都畫得非常精到，貝葉的網紋勾勒精細、沉穩、勁健，設色使用了寫意法，對比強烈，透明感和質感很強。寫意樹枝用筆老到、精致。1946年作。
馬英九 手跡
【賞析】馬英九不僅書寫春聯，批“總統府”公文也用毛筆。據馬英九辦公室透露，馬英九過去在擔任臺北市長的時代就偶爾會用毛筆來批公文，現在更是頻繁地使用毛筆批公文，也許是對自己的書法有一定的信心吧。
清 童鈺 《梅花圖》
【賞析】童鈺的墨梅，蒼老古樸，墨氣雄厚，時稱“絕技”。畫中題詩云：不藉清陰葉護持，更無媚骨與柔枝。生成冷面難諧俗，占得春光豈命時。似我帶酸終無語，幾人破凍為裁詩。年年偃臥江□里，長伴云根也自宜。
黃永玉 作品 《自得其樂》
【賞析】“小屋三間，坐也由我，睡也由我；老婆一個，左看是她，右看是她”。黃永玉沒有受過正規的美術教育，但是他心竅洞開、博采眾長、融貫中西而吞吐萬象，他也是一位詩歌、散文、小說、雜文、劇本的大家，著作頗豐。在那風雨飄搖的歲月，和黃永玉患難與共相依相伴的是他的家人，黃永玉在牛棚中曾經偷偷地寫下長詩《老婆呀，不要哭》，來安慰妻子。
吳靜涵 油畫《杏花》
【賞析】旅法畫家吳靜涵的作品風格忠實地展現出人物原本的光色和情感，畫面自然、質樸；不做作，不矯情，不張揚令而人回味。描述的少女在光影效果下極具質感，使觀賞者忘卻面前的景物只是一幅畫作。
齊白石作品
【賞析】中國美術館藏。齊白石的蝦，巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結構里也有著豐富的意味，把“形”“質”“動”三個要素完滿的表現出來。
曾國藩 行書《繞屋疏林濃蔭綠》
【賞析】曾國藩書法源于深厚的傳統帖學基礎，習字極其勤奮，不管是馳騁戰場，還是賦閑在家，俱不忘事翰弄墨。其畢生信奉程朱理學，書法講究筆筆有法，從不逾規矩。
八大山人 作品 《孤雛》
【賞析】朱耷之筆，和穆之中，堅質在焉；清逸之中，厚重在焉。讀他的畫，可謂妙語者不在言多。題識：鶏談虎亦談，德大遒食牛。芥羽喚童仆，歸放南山臥。八大山人題。鈐“可得神仙”印
清 吳石仙《秋山夕照圖》
【賞析】此圖寫夕陽斜曛，老漢騎驢過橋而歸，童子挑擔相隨；橋下溪旁，漁翁戴笠側身于船上，作扭首閑眺狀。柴籬村舍錯落于遠近山坳，無處寺廊塔影隱隱可見。山頂梵宮屋宇巍峨。秋山夕照，歸鴉點點，詩意盡在畫中。氣勢雄厚，丘壑幽奇，水墨暈染，煙云生動，具晚清上海畫派的風格。
宋 馬遠 《梅石溪鳧圖》
【賞析】這是馬遠的一幅傳世精品。圖中畫山崖側立，臘梅倒垂，薄霧蒙蒙的澗水中，一群野鴨正在游戲。山石以斧劈皴法畫之，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對比。一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無限生趣，躍然絹素。臺北故宮博物院藏。
